Обработка фотографий в фотошопе - Урок №2: Работа со слоями при обработке фотографий. В этом уроке Евгений Карташов расскажет, как добавлять текстуру на изображение, но таким образом, чтобы не затронуть главный объект. Создание маски с помощью каналов - YouTube. Содержание • • • • • • • • • • • • Биография [| ] Родился на руднике Щегловский. В том же году семейство переехало в в село. Отец Григорий Андреевич (1901—1944); мать Нина Васильевна (1915—1979). После сельской семилетней школы Евгений закончил. В 1959—1960 — слесарь, помощник машиниста экскаватора, механик, старший инженер управления механизированных работ треста «». В 1961—1963 годах служил в ракетных войсках СССР. После армии поступил в и окончил его с отличием в 1969 году по специальности «инженер-механик». Комсомольская, партийная работа [| ] • 1969—1972 — инструктор, заместитель заведующего, заведующий отдела пропаганды и культурно-массовой работы Запорожского обкома. • 1972—1980 — инструктор, заместитель заведующего — заведующий сектора массово-политической работы отдела организационно-партийной работы отдела пропаганды и агитации Запорожского обкома. • В 1979 году закончил Высшую партийную школу при ЦК КПУ, а через четыре года, в 1983 —. • 1983—1984 — консультант-методист дома политобразования, инструктор отдела организационно-партийной работы Запорожского обкому КПУ. • 1984—1985 — заведующий сектором массово-политической работы отдела пропаганды и агитации Запорожского обкома КПУ • 1985—1987 — первый секретарь Орджоникидзевского райкома КПУ г. • 1987—1990 — заведующий отделом пропаганды и агитации, заведующий идеологическим отделом Запорожского обкома КПУ. • 1990—1992 — заведующий главы исполкома Запорожского областного совета народных депутатов по гуманитарным вопросам. Принимал участие в организации торжеств, посвящённых 500-летию казачества. • 1992 — заместитель главы Запорожской областной государственной администрации. • 1992—1997 — заместитель генерального директора — директор внешнеэкономической фирмы комбината. • 1997—1999 — заместитель главы правления комбината «Запорожсталь» по вопросам внешнеэкономической деятельности — директор внешнеторговой фирмы. В 1998 году неудачно пытался стать депутатом облсовета. В 1999 году был сопредседателем «Совета украинских производителей и экспортеров чёрных металлов» и вошёл в состав новообразованного «Совета экспортёров» (существовал до 2003 г.) Посол в Казахстане, глава Запорожской областной государственной администрации [| ] С января по ноябрь 1999 года возглавлял. Возможно, что назначение Е. Карташова стало возможным при участии руководителя «» (в прошлом — последнего первого секретаря Запорожского обкома), с которым у Евгения Григорьевича сохранились дружеские отношения. Карташов был снят с поста губернатора сразу же после, что связывалось с тем, что по области коммунист набрал голосов больше, чем. С января 2000 года по март 2001 года — Чрезвычайный и Полномочный Посол. За год работы в Астане посла товарооборот между Украиной и Казахстаном увеличился в два с половиной раза. Среди знаковых проектов — комбайн «НАН» в Казахстане, сеть «Казахойл» — на Украине, совместный украино-российско-казахстанский проект «Днепр». Министр иностранных дел Украины высоко оценил качества Карташова как посла. 26 марта 2001 года указом назначен главой. Нового главу в области Президент Леонид Кучма представлял лично. Считается, что назначение Карташова было инициировано группой директоров крупных промышленных предприятий, которые были заинтересованы в попытке сохранить статус удельных княжеств, застрахованных от любого посягательства извне, что не гарантировалось при предыдущем главе области. Считается, что Е. Карташов (вместе с городским головой ) причастен к закрытию в марте 2002 года, который критиковал городского голову А. Карташов и Поляк в 2002 году реанимировали идею строительства мостов через Хортицу. По инициативе обладминистрации, которую возглавлял Евгений Карташов, ректор ЗНУ В. Толок был отстранен от председательства в областном совете ректоров. Карташов был инициатором областной программы борьбы с бедностью на 2001—2005 гг. Которая закончилась провалом. Протеже Карташова Валерий Черкаска стал и.. Главы Запорожской области Среди прочего, встречался с по вопросам помощи промышленному региону, инвестициях; организовал выездную коллегию шести министерств посвящённую возрождению промышленного комплекса города. Предлагал провести в области эксперимент и ввести в 2003 г. «единый налог» вместо НДС и отчислений на прибыль. Входил в состав оргкомитета по празднованию 70-летия По результатам проверки области в ноябре 2002 году за серьёзные упущения Карташову был вынесен выговор указом президента Украины Л. Осенью 2002 г. Трудовые коллективы Мелитополя предлагали Карташову выдвинуться депутатом по 82-му округу, однако Карташов отказался. Городской голова [| ] В 2003 году после смерти в феврале городского головы, Карташов был избран городским главой Запорожья, набрав голосов больше, чем все его конкуренты вместе взятые. За него проголосовали 137 тыс. Избирателей (более 49% общего количества принимавших участие в голосовании). Значительно меньше голосов набрали два главных конкурента Карташова — бизнесмен Владимир Кальцев (27%) и народный депутат от фракции «Наша Украина» Пётр Сабашук (12,5%). Остальные 20 кандидатов совместно набрали менее 5% голосов избирателей. По данным городской избирательной комиссии, в выборах приняли участие 44% от общего количества избирателей. После избрания Карташов заявил о желании совместить должности главы города и главы области, однако закон данного совмещения не позволял, поэтому была принята отставка Карташова как главы области. Карташов сохранил контроль над положением дел в области, пролоббировав кандидатуру своего преемника — им стал Владимир Березовский, который до того не без поддержки Карташова был избран главой областного совета. Считается, что вопрос об участии Карташова в выборах городского головы был положительно решён Президентом Леонидом Кучмой. В 2003 году Карташов стоял у истоков создания областной организации, в 2004 году был инициатором проведения в Запорожье съезда Партии Регионов (где выдвигался кандидат в президенты Украины). В том же году принял участие. В 2006 году — избран городским головой повторно набрав 30,51% голосов с разницей 6% от кандидата от Партии регионов Владимира Кальцева. После выборов в городской совет состоялась «война» между фракцией Партии регионов в городском совете и городского головы. Конфликт Карташова с привёл к тому, что решением городской партконференции от 21 октября 2006 года Евгений Карташов был исключён из партии. После визита в Киев городской голова заручился поддержкой председателя партии и решением Политсовета был восстановлен в рядах ПР, однако повторно решением совета той же городской партийной организации Евгений Карташов был исключён из партии 13 ноября. В октябре 2006 года Карташов как городской голова Запорожья обратился в прокуратуру с просьбой дать правовую оценку легитимности двух решений горсовета об отставке исполкома горсовета, принятых на сессии 18 октября. После более 7 часов дебатов городской голова заявил о закрытии сессии и покинул зал. С ним ушли ещё 30 депутатов, а в сессионном зале выключили свет. Оставшиеся в зале депутаты продолжили сессию под руководством секретаря горсовета Юрия Каптюха (Партия регионов) и проголосовали за отставку исполкома и замов городского головы. Последняя сессия горсовета Запорожья прошла под председательством секретаря горсовета Юрия Каптюха, так как городской голова Евгений Карташов не явился на заседание Во время поездки в Запорожье президента Украины Виктора Ющенко в 2005 году, он публично назвал Евгения Карташова «паханом», что не помешало Ющенко наградить Карташова орденом «» высшей степени в 2009 году. Также нелицеприятно в 2009 году выражался о Карташове и Виктор Янукович. Участие в государственных и негосударственных организациях [| ] В 2001 году был включён в состав Национального Совета по согласованию деятельности общегосударственных и региональных органов и местного самоуправления С 2006 года — вице-президент. В 2008 году входил в состав делегации Украины в Конгрессе местных и региональных властей Совета Европы В 2008—2010 гг. Входил в состав Национального совета по вопросам взаимодействия органов государственной власти и органов местного самоуправления Вынужденный уход с поста городского головы, депутат городского совета [| ] 22 сентября 2010 года (приблизительно за месяц до окончания срока) Евгений Карташов был вынужден подать заявление об уходе. Внеочередная сессия горсовета, состоявшаяся 24 сентября приняла отставку Карташова. «За» проголосовало 66 депутатов, «против» — 7, трое воздержались. После этого была принята ещё и отставка секретаря горсовета (становившимся и.. Городского головы) Юрия Каптюха, и на пост секретаря горсовета был избран. На выборах 31 октября 2010 г. Карташов возглавил список в городской совет. Став депутатом, он являлся членом постоянной комиссии по вопросам социального и экономического развития, бюджета и финансов. В апреле 2011 года Карташов возглавил наблюдательный совет Первый секретарь Запорожского обкома Компартии Украины в июле 2012 года заявил, что Карташов «ещё в прошлом году дал согласие выдвигаться от Компартии Украины по одному из мажоритарных округов», однако позже Карташов решил идти самовыдвиженцем. В 2012 году Евгений Григорьевич написал заявление с просьбой снова принять его в и уже 20 июля 2012 года на заседании совета городской организации ПР, при поддержке нового губернатора, Карташов был восстановлен в партии с возвратом партбилета с тем же номером, что и ранее. Согласно социологическому опросу, проведённому в июне 2012 года и посвящённому парламентским выборам 2012 года, Е. Карташов в округе № 76 мог набрать не менее 21—23%. Депутат Верховной рады Украины [| ] Первая пятёрка по округу № 76 Кандидат Партия Процент голосов Количество проголосовавших Е. Г. Карташов Партия регионов 31.59 28 851 С. В. Пшигоцкий 21.21 19 373 В. И. Варецкий 15.31 13 983 14.11 12 894 И. И. Лех самовыдвиженец 5.70 5 211 В 2012 году победил по мажоритарному округу № 76. Доверенными лицами кандидата были Н. Г. Завгородняя, С. О. Рыбальченко, С. И. Скороход. Согласно декларации, поданной кандидатом, общий доход Карташова за 2011 год составил около 550 тысяч гривен. Среди прочего, в предвыборной программе, выступает за усиление роли профсоюзов. По округу № 76 победил девять соперников набрав 31,59% (28 851 чел.). 28 октября 2012 г. Избран депутатом Верховной Рады Украины по 76-му избирательному округу. С момента избрания представлял фракцию Партии регионов. Вышел из фракции 23 февраля 2014 года, но вернулся в неё 3 марта 2014 года. Председатель подкомитета по вопросам местного самоуправления, член депутатских групп по межпарламентским связям с Польшей, Словенией, Канадой, Казахстаном, Китаем, Индонезией. Участвовал в представлении в Верховную Раду 69 законопроектов, 10 из которых были приняты. Из 3722 голосований отсутствовал на 317 (что составляет 8,5%); находясь в зале Верховной Рады участвовал в 66% голосований и не голосовал в 34%. Баллотировался как самовыдвиженец в народные депутаты Украины на по округу № 76, однако занял второе место проиграв. Учёные звания, преподавательская работа [| ] Евгений Карташов — (1983), действительный член. В рамках международного семинара, проведённого по инициативе Евгению Карташову был вручён аттестат о присвоении учёного звания кафедры «Экономика предприятий». В 2016 году в должна была состояться защита диссертационной работы Карташова «Формирование и развитие механизмов государственного управления устойчивостью региональных эколого-экономических систем» на соискание звания доктора наук по государственному управлению. Заведующий кафедры управления проектами и общепрофессиональных дисциплин Университета менеджмента образования. Научный руководитель кандидата наук А. Константинова (2017). Награды и звания [| ] (1999). Является кавалером всех трёх степеней ордена «» (2000, 2002, 2009): Орденом «» третьей степени награждён в 2000-м году Леонидом Кучмой за «значительный личный вклад в деле упрочнения международного авторитета Украины». Орденом «» второй степени награждён в 2002-м году Леонидом Кучмой за «значительный личный вклад в деле государственного строительства, социально-экономического развития Запорожской области» Орденом «» первой степени награждён в 2009-м году Виктором Ющенко за «значительный личный вклад в деле социально-экономического и культурного развития Запорожской области, значительные достижения в труде и в честь 70-й годовщины создания Запорожской области». Награждён медалью «», серебряной медалью «10 лет независимости Украины» ІІ степени, медалью «Успение Пресвятой Богородицы». За вклад в улучшение межконфессиональных отношений в Республике Казахстан Евгений Карташов был награждён медалью Центрально-азиатского форума «Диалог конфессий — Алма-атинская декларация». Награждён дипломом «Народный посол Украины», Почётной грамотой (2004), Почётной грамотой Центральной избирательной комиссии (2006). Евгений Карташов — обладатель премии «Прометей-Престиж» в номинации «Региональный лидер года» (2002), лауреат звания «Человек чести и обязанности» всеукраинской акции «Лидер народного доверия», победитель национальной программы «Человек года-2005» в номинации «Лучший городской глава». Почётный гражданин города Запорожье (2008). Именем Евгения Карташова названа главная улица его родного села Терсянка. Личная жизнь [| ] Женат. Жена — Карташова Галина Алексеевна, патентовед. Супруги воспитали двух сыновей и дочь. Он являлся главой областной федерации авиационных видов спорта, занимается «». Ссылки [| ] • •. 25 июня 2013 года. 24 мая 2012 года. • Матвієнко В. М. Карташов Євген Григорович // Українська дипломатична енциклопедія: У 2-х т. / Редкол.:Л. В. Губерський (голова) та ін. — К.: Знання України, 2004. — Т. 1. —. Офіційний портал Запорізької міської влади. 4 августа 2008 года. • Курнатовский Виктор. —, 16 — 22 мая 2003 г. — № 170. — С. • Карташов Евгений. —,. — № 141. — С. • Денисенко Лидия Команда Кучмы и команда Путина остались довольны командой Карташова. —,. — № 143. — С. • Коробков Виктор. —,. — № 11 (310). — С. Примечания [| ]. 25 июня 2013 года. • Київське наукове товариство ім. Петра Могили.. — К.І.С., 2004. — С. 336-337. • ↑ Шиханов Р. 24 мая 2012 года. • ↑ Писковый Владимир.. • Денисенко Лидия. —,. — № № 33 (85). •. —. — № 253. •. — Урядовий кур'єр,. •. —,. — № 0 (1). •. — Урядовий кур'єр,. •. — Урядовий кур'єр,. — № 58. • ↑ Денисенко Лидия. —,. — № № 25 (77). • Ильченко Александр. —,. — № 14 (67). •. — Урядовий кур'єр,. — № 55. • Писковый Владимир.. Зеркало недели (). • Сосницкий Леонид. —,. — № 9 (112). — С. • Писковый Владимир.. Зеркало недели (8.07.2005). • Писковый Владимир.. Зеркало недели (). • Писковый Владимир.. Зеркало недели (1.07.2005). • Писковый Владимир.. Зеркало недели (). • Васильева Светлана. —,. — № 50 (102). • Денисенко Лидия. —,. — № 44 (146). — С. • Денисенко Лидия. —, 8.11.2002. — № 45 (147). •. —. — № 231-р. •. — Урядовий кур'єр,. — № 213. • Курнатовский Виктор. —, 16 — 22 мая 2003 г. — № 170. — С. • «Запорізька Січ», • Писковый Владимир.. Зеркало недели (7.03.2003). РепортерUA (). 7 августа 2012 года. • Писковый Владимир.. Зеркало недели (9.07.2004). • Писковый Владимир.. Зеркало недели (17.9.2010). • Ермолаев А., Лупаций В., Романова В. // Киев 2006 • Писковый Владимир.. Зеркало недели (). •. —,. — № 339. — С. • Панасенко Александр. —,. — № 16 (315). •. — Офіційний вісник України,. — № 23, стор. 2, стаття 1027, код акту. •. — Офіційний вісник Президента України,. — № 18, стор. 21, стаття 568. •. — Офіційний вісник Президента України,. — № 8, стор. 18, стаття 401. • Носков Яков.. 28 июня 2012 года. Meria.zp.ua (). 21 ноября 2012 года. • Клименко О.. Vgorode.ua (). 28 июня 2012 года. 28 июня 2012 года. • Сайт Запорізької міської влади •. Ukrrudprom.ua (). 7 августа 2012 года. Golos.zp.ua (). 21 ноября 2012 года. • Сидоров Сергей.. 28 июня 2012 года. • Сергеева Лариса. —,. — № 23 (609). 20 ноября 2012 года. 21 ноября 2012 года. 21 ноября 2012 года. 21 ноября 2012 года. 21 ноября 2012 года. 22 июня 2014 года. Верховна Рада України. 22 июня 2014 года. Верховна Рада України. Верховна Рада України. • Шилин Дмитрий. 7 августа 2012 года. Спеціалізована вчена рада Академії муніципального управління Д.26.129.01. • Карташов Є. Г.. — Київ, 2015. Університет менеджменту освіти НАПН України. Національний університет цивільного захисту України (6.10.2017). •. —. — № 285. • • •. —. — № 210. •. —. — № 1260. Индустриальное Запорожье (). 20 июля 2013 года. 21 марта 2013 года. (aka zhur74), профессиональный цветокорректор Специально для июль 2013 г. В качестве вступления я выбрал уже знакомую многим картину «Челубей борется с пересветом». Эта шутка Антона Мартынова как нельзя кстати подходит к теме статьи. Тем более, что и задача восстановления пересвеченных фотографий выглядит одновременно сложной и комичной. Но давайте по порядку. Чтобы разбирающиеся в обработке читатели не тратили зря свое время отвечу кратко. При пересвете фотоматериал или матрица получает избыточную экспозицию, что приводит к излишней яркости получившегося изображения и компрессии светов. Проще говоря, в светах понижается контраст. Таким образом, чтобы исправить пересвеченные участки необходимо их затемнить, с повышением контраста светов. Если пересвет локальный, то и воздействие должно быть соответствующим образом локализовано. Каким инструментом вы будете это делать, зависит от ваших навыков и имеющихся исходников. Если такого краткого описания не достаточно, давайте разбираться более подробно. И начнем мы с предыстории (если вам интересны только рецепты, пропустите ее). Предыстория В ответ на озвученный в названии статьи вопрос часто можно услышать: «Нужно пойти и переснять!» И это самый глупый ответ из всех возможных. Потому что с одной стороны переснимать уже поздно, а с другой еще рано. Почему переснимать уже поздно? Братьям Люмьер было легко: поезда в Париж приходили регулярно, по расписанию. Не получилось снять сегодня, попробуем завтра. Но если вы снимаете какое-то конкретное событие, к моменту обнаружения пересвета поезд уже ушел: свадьба прошла, матч закончился, президенты пожали друг другу руки, самолет улетел и т.п. Попробуйте предложить молодым еще раз сыграть свадьбу ради нескольких кадров и вам все объяснят без меня. Почему переснимать рано? Потому что были причины для возникновения пересвета в первый раз. Эти причины никуда не делись, он с таким же успехом может появиться вновь. И здесь мы должны перейти к очень грустной теме под названием «сенситометрия». Нет, сама по себе эта наука если и не веселая, то очень интересная и увлекательная. Грустно то, что у большинства современных фотографов нету о ней ни малейшего представления. (от позднелатинского sensitivus — чувствительный и ), учение об измерении фотографических свойств светочувствительных материалов. Центральным объектом сенситометрии является. Из нее фотограф может получить все данные, необходимые для практической работы с конкретной пленкой. Зная чувствительность и фотографическую широту пленки, оценив яркость и динамический диапазон сцены, он принимает решение о выборе экспозиции. Что делать, если сцена не укладывается в линейный участок кривой (C-D), то есть перепад яркостей в ней больше, чем может корректно зафиксировать пленка? Первый вариант: поменять свет так, чтобы она уместилась в линейный участок. Второй: выбрать пленку с большей фотоширотой. Третий: если вылеты небольшие, оставить все как есть в расчете на не очень сильные искажения в области плеча (D-E) и стопы (B-C) и последующие правки при печати фотографий. Четвертый: оценить яркость наиболее значимых участков сцены и скорректировать экспозицию таким образом чтобы они попали на линейный участок, а некоторые провалы в тенях и светах образовались на не очень значимых областях. Раньше фотографы это знали, умели оценивать и выбирать правильную экспозицию. Естественно, кто-то лучше, а кто-то хуже. Цифровые камеры с автоматическими системами экспозамера (весьма, кстати, неплохими) выкосили это знание как класс. Из средств контроля большинство использует только внутрикамерную гистограмму, имеющую к содержимому raw-файла. Даже элементарное понимание логики работы разных режимов замера экспозиции есть не у всех. Вот откуда возникают пересветы. И чтобы их победить хорошо и основательно, нужно держать в руках книгу, а не фотоаппарат. Вы все еще хотите бороться с пересветом после съемки? Хорошо, давайте посмотрим, что у нас есть из исходников и какой к ним можно применить инструментарий. Raw + конвертер Если вы еще не знакомы с этим форматом, очень рекомендую познакомиться. Для первого общего знакомства подойдет пост Антона Мартынова, а более подробно не только про raw можно прочитать в статье Михаила Афанасенкова. Основное преимущество raw в том, что он содержит большое количество избыточной информации. Наше зрение имеет в первом приближении логарифмическую характеристику: чем больше яркость, тем больше нужно ее изменить, чтобы мы заметили это изменение. Сенсор фотоаппарата линеен: он отсчитывает одни и те же приращения яркости и в тенях и в светах. Поэтому основной запас информации приходится именно на очень светлые области. Что для решения нашей задачи весьма кстати. Начнем с простого примера, Для увеличения любой фотографии в этой статье просто кликните по картинке, и она откроется в новом окне в полном размере. В открытом с настройками по-умолчанию файле находим сразу несколько проблем. Во-первых, отсечка на самых светлых областях (блики на цветках и волосах), подсвеченная красным. Во-вторых, общая белесость фотографии, которую так же можно отнести к пересветам, поскольку она вызвана попаданием в объектив контрового света. В-третьих, слабая освещенность лица, обращенного к нам теневой стороной. Избыток информации в светах позволяет легко избавиться от отсечки, просто дав отрицательную экспокоррекцию на полтора стопа. Если вы скормите конвертеру не raw, а jpg или tif такого результата добиться не получится, поскольку избыточной информации в них нет. По той же причине крайне ограниченные возможности имеет инструмент Exposure в фотошоп. Но такой ход приводит к потемнению всей картинки. А поскольку засветка не общая, а локальная, нужно искать что-то другое. Вернем на место настройки экспозиции и воспользуемся тонмапером Highlights. Этот регулятор оказывает локальное воздействие только на светлые участки, затемняя их и повышая контраст. Работает через размытую маску и в первом приближении соответствует действию инструмента Shadows/Highlights в фотошопе. С первой проблемой справились, переходим ко второй. Контровая засветка приводит к потере черной точки. Обратите внимание на гистограмму: она не доходит даже до три четверть тонов. Изображение не полноконтрастно в тенях. Проблема решается установкой темной точки при помощи движка Blacks. Не старайтесь сразу зажать его до появления отсечки в тенях. Просто подтяните самые темные области ближе к черному. Точную подстройку можно будет сделать позже, после работы тонмапером и установки экспозиции. Третья проблема (темная девушка) так же как и первая является локальной, поэтому в борьбе с ней поможет тонмапер Shadows. Он осветляет темные участки с повышением в них контраста, работая через размытую маску. Желающие ознакомиться с принципами работы Shadows/Highlights могут это сделать в моей статье. В продолжение статьи надо заметить, что в Photoshop CS6 алгоритм работы Shadows/Highlights был сильно улучшен. Разработчикам удалось победить основную болезнь любого тонмапера — ореолы. Аналогичные алгоритмы были применены и в ACR. Именно поэтому сейчас возможно использование даже крайних значение. При работе со старыми версиями программы применять регуляторы Recovery и Fill Light (так раньше назывались светлый и темный тонмаперы) следует с большой осторожностью. Небольшое избыточное осветление темных областей можно использовать для легкой отрицательной экспокоррекции. Это позволит еще лучше проявить светлые участки и добавит изображению немного насыщенности. При помощи Whites поправлена точка белого. Ставить ее раньше не имело смысла, поскольку на ее настройки влияют значения Exposure и Highlights. Конечно, можно применить дополнительные локальные коррекции прямо в ACR, или сконвертировать изображение и доработать его в фотошопе. Но это будет уже наведением лоска, основные проблемы решены. Второй пример может показаться более страшным, хотя, по сути, он полностью соответствует первому. В этот раз мы имеем дело только с локальным пересветом. Первая коррекция нам уже знакома: Highlights –100. В «обычных» случаях я стараюсь не злоупотреблять крайними настройками, но здесь ситуация критическая. Светлые детали спасены от полного исчезновения, но по прежнему мало контрастны. Дополнительно поправить ситуация может отрицательная экспокоррекция. Чтобы не впадать в крайности я убрал всего 1 стоп, хотя можно было довести до полутора. Сильнее убирать экспозицию не стоит, поскольку затемнение снимка будет чрезмерным и справиться с ним просто не получится. Ну, и о затемнении. На светлых участках оно кстати, а с темных участков его легко убрать при помощи тонмапера Shadows. Можно отстроить и другие параметры, но к решению основной задачи они не имеют отношения. Последний пример работы с raw-файлом — это даже не пример реального пересвета, а иллюстрация к визуальному эффекту одновременного контраста, который нас запугивает. Я сразу вывел иллюстрацию в интерефейсе ACR, поэтому вы можете посмотреть на подсказку и констатировать: пересветов практически нет, а светлые пятна на руках и одежде кажутся таковыми только на контрасте с темными соседними областями. Что предпринять в данном случае? Конечно, вид картинки целиком и полностью зависит от замысла автора. Лично я сделал бы следующее. Чтобы светлые участки не выглядели такими вызывающими, я немного осветлил изображение подняв экспозицию на 0,7 стопа. Кстати, при этом цвета станут более интересными и равномерными. А небольшие пересветы легко компенсировать затемнив света тонмапером. Что касается отсечки в тенях на юбке (или брюках), то на нее можно просто махнуть рукой: область маленькая, расположена рядом с краем фотографии. И самое главное, мы спокойно относимся к потере деталей в тенях на фотографиях, потому что привыкли терять их в жизни. Это связано с особенностями яркостной адаптации зрения, но слишком далеко выходит за рамки нашего разговора. Вот все, что могут предложить нам raw-конвертеры. В разных программах конкретные регуляторы носят разные названия, но идея работы с raw-файлом общая: вытаскивать детализацию на светлых областях работая с тонмаперами и экспозицией. Принципиально не буду рассматривать маскирование в конвертере, поскольку оно крайне примитивно. И если уж использовать маски, до делать это нужно в Photoshop. Raw + Photoshop + маски Для зрелищности, конечно, нужно было бы привлечь новую картинку. Но мы пожертвуем ею в пользу наглядности сравнения. Что делать, если излишняя яркость светлых областей оказалась тонмаперу не по зубам? Нужно делать двойную проявку raw-файла и сращивать его в фотошопе через маску. Основной вариант конвертируем с уже рассмотренными ранее установками. Это будет базовая картинка, которую мы доработаем при помощи второго варианта конвертации. Вторую проявку сделаем с большой отрицательной экспокоррекцией, чтобы лучше проявились детали на светлых участках. Каждое изображение требует своих параметров, но из моего опыта –3 стопа — это практически предел дополнительного затемнения. Чаще же оно лежит в пределах 2 стопов. Использовать ли при конвертации смарт-объекты дело личного вкуса. Я считаю, что глупо перегружать основной файл, сохраняя в нем два раза raw, поэтому просто конвертирую его два раза и собираю в один файл уже обычные пиксельные слои. Перенести слой из одного изображения в другое можно простым драг-анд-дропом (перетащить). А чтобы не возиться с позиционированием перед тем как отпустить клавишу мышки прижмите Shift, новый слой будет размещен точно по центру документа. Затемненный слой должен проявляться только на самых светлых участках, светлые области лучше выделяются на темном фоне, следовательно маску для него нужно делать из самого темного канала исходного изображения. Для портретно-пейзажной тематики таким каналом будет синий. Чтобы выделение было более акцентированным маску необходимо затемнить. Сила затемнения и конкретная форма кривой зависят от картинки, но общий ход коррекции соответствует показанному выше. Вот результат сложения двух изображений. Он выглядит тусклым и низко контрастным в светах. Это естественно, поскольку света затемнялись, при этом маска и коррекция работали как бы навстречу друг другу, не поддерживая, но мешая друг другу. Чем светлее участок, тем сильнее маска пропускает на него затемняющее воздействие, тем сильнее он затемняется. Падение локальных контрастов — вечная проблема тонмэпинга. Чтобы ее избежать нужно уравнивать воздействие на соседние области, это можно сделать только размыв маску, что, в свою очередь, порождает ореолы. Я описывал это в статье и рассказывал отвечая на первый вопрос мастер-класса, поэтому не буду повторяться. Низкий контраст и серость в светах не проблема. Мы можем заново поставить точку белого. При этом можно просто равномерно поднять контраст всего изображения (как это показано на иллюстрации). А можно зафиксировать среднюю точку кривой и все повышение контраста направить в четверть тона, где и сосредоточилась детализация светлых областей. Лучше всего такой прием срабатывает когда маска имеет четкие границы. То есть выделяем весь объект по его вещественной границе и целиком меняем его. Именно так я однажды победил белую шелковую рубашку в которую был одет Александр Ревва. Шелк сильно бликует, поэтому рубашку пришлось целиком вырезать из недоэкспонированной версии кадра. При использовании маски созданной на основе канала или маски отдельного тонового диапазона такая коррекция не столько дополнительно проявляет недостающие детали, сколько дает общее смягчение и сглаживание бликов. Tif, jpg и все-все-все Ну а если raw-файла все-таки нет? Действуем точно так же, только в фотошопе: ставим на место потерянную черную точку и затемняем света, повышая в них контраст. Минусы: отсутствие избыточной информации, которая так выручала в raw. Плюсы: нет таковых, но отступать-то все равно некуда. Сразу сдадим в архив инструменты Levels и Brightness/Contrast. Это те же кривые, только с порезанными донельзя возможностями и за счет этого слегка упрощенным интерфейсом. Подробности о работе этих инструментов можно найти в статье Исходник сконвертирован из рассмотренного ранее raw-файла с настройками по-умолчанию. Нужно сразу заметить, что чудес на свете не бывает: спасти можно только то, что сохранилось в изображении. Поэтому с ушедшими в отсечку цветами и бликом на левой (с точки зрения модели) стороне прически придется смириться. Побороться можно только с общей избыточной засветкой. Любая дополнительная засветка (контровой свет, дымка, сильный блик и т.п.) прежде всего сказывается на черной точке. Для светлых участков дополнительное относительное осветление будет небольшим, а для темных окажется фатальным. Вернем на место черную точку. Поскольку с хроматическим балансом все в порядке, я не стал лезть в каналы и сделал это при помощи мастер-кривой. Обращенная к нам теневой стороной модель становится слишком темной. Можно было бы через маску сделать дополнительную коррекцию только на нее, но две наложенные друг на друга коррекции сильнее портят изображение. Поэтому при помощи маски уберем затемнение с модели. А теперь через такую же, но инвертированную маску, откорректируем девушку. Через мягкие размытые маски можно бороться с локальными засветками, но об этом чуть позже. А сейчас самый быстрый (хотя и менее аккуратный) способ исправить общую засветку на фотографии. Просто вызовите Shadows/Highlights. Основная хитрость скрывается в настройках Black Clip и White Clip. Перед тем как применять светлый и темный тонмаперы этот инструмент приводит изображение к полноконтрастному, отбросив по одной сотой процента самых светлых и темных точек. Я предпочитаю выполнять эту операцию самостоятельно, но в не очень критичных случаях, когда с хроматическим балансом все в порядке, можно довериться и Shadows/Highlights. Что делать, если засветка оказалась не равномерной? Нужно корректировать изображение выборочно. Первым делом установим точку черного по более темным участкам. В этот раз пришлось работать поканально, поскольку контровой свет имел явный теплый оттенок. Было бы странно избавляясь от засветки, оставить этот оттенок. Мягкой маской с растушеванными границами выделяем левый нижний угол и дополнительно затемняем его. Вот тут нас подстерегают трудности. Во-первых, затемнение, которое нам приходится делать, такое сильное, что начинают вылезать артефакты. Во-вторых, из-за сильного повышения контраста подскакивает насыщенность и появляются навязчивые цветные оттенки. В-третьих, пятно засветки имеет достаточно хитрую форму, поэтому с маской придется повозиться. Цветной оттенок легко пригасить, просто понизив насыщенность. А чтобы это понижение действовало только в области засветки, применим к слою Hue/Saturation команду Create Clipping Mask. С маской тяжелее. Для более качественного результата нужно еще раз рисовать маску, снова корректировать Не знаю, нужно ли вам это, но я считаю, что если фото снимали с явным контровым светом, значит на это были причины. И попытка полностью избавить от него фотографию выглядит странно. Вместо кривых можно использовать белый слой в режиме Color Burn и рисовать по нему. Я не буду отдельно описывать весь процесс, поскольку уже сделал это в статье. А желающие не просто почитать, но посмотреть и послушать, могут обратиться к записи занятия При помощи Color Burn можно быстро и просто пригасить излишние блики на лице (если они не пробойные). Я условно назвал этот метод «цифровая пудра». Описывать его сейчас так же нет смысла, поскольку записал Евгений Карташов. А если блик все-таки оказался пробойным и детали в нем полностью исчезли, его можно устранить при помощи частотного разложения. Закрасив блик тоном кожи на низкочастоном слое и восстановив фактуру на высокочастотном. Но это уже совсем другая история. Есть еще несколько инструментов, позволяющих получить затемнение или осветление на изображении, но описывать здесь все не вижу смысла, поскольку серьезных преимуществ перед кривыми они не имеют. Выскажусь только по поводу наложения картинки самой на себя в различных режимах. Способ это достаточно глупый, поскольку за каждым таким наложением скрывается конкретная коррекция кривой. Какая именно описано. А плодить лишние слои — только файл зря раздувать. Немного особняком стоит тема восстановления пересвеченных каналов на светлых цветных объектах. Рассматривая данный кадр не сразу можно понять из чего сделана или чем накрыта поверхность стола, на котором стоит тарелка. Кажется, что этот объект безвозвратно переэкспонирован и спасти его невозможно. Но достаточно взглянуть на темный (в данном случае синий) канал, чтобы все встало на свои места. Это скатерть из ткани достаточно грубого плетения и в изображении содержится вся необходимая для восстановления информация. Подмешав синий канал в красный и зеленый и подобрав пропорции их затемнения, получаем вполне вменяемую картинку. Конечно, можно еще поработать с цветом и контрастом деталей на скатерти, но главная задача решена — детали во всех каналах восстановлены. Вкратце про смешивание каналов можно прочитать в статье. На этом пора прощаться. Надеюсь, вам не часто придется спасать пересвеченные фотографии в фотошопе. Все-таки лучший способ выхода из критической ситуации — это не попадать в нее. Но перечисленные в статье материалы будут полезны в любом случае. Я специально давал в теле статьи ссылки только на бесплатные источники информации. Если же вы захотите более подробно разобраться с работой кривых, Shadows/Highlights, Hue/Saturation, режимов наложения, технологиями смешивания каналов и создания масок, а так же еще многими аспектами создания и обработки изображений, приходите к нам, в онлайн школу Profile. Как получить отличный снимок, корректируя фотографии в несколько раз быстрее, используя маски слою в Photoshop. Пошаговая инструкция создания и применения масок слоя для коррекции фотографий, создания коллажей и отделения объектов от фона! Самая впечатляющая операция в Photoshop — применение слой-маски. Это прекрасный способ точечной коррекции фотографии, создания коллажей и признак профессионального подхода к работе. Маски слоёв относятся к едва ли не самым важным компонентам программы Photoshop. Самое важное, что следует знать о масках в Photoshop - это то, что слой-маска позволяет скрыть содержимое слоя, но не удаляет никаких данных. Поскольку маски скрывают, а не уничтожают ненужные части изображения, то в любой момент можно изменить маску или отменить последнее действие в случае ошибки. Научившись пользоваться масками, Вы избавите себя от необходимости стирать части фотографии подвергшиеся коррекции, чтобы добиться желаемого эффекта.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
August 2018
Categories |